筆者不久前在寧夏永寧縣閩寧鎮觀看了寧夏話劇團“大篷車”為當地農民上演話劇《移民之歌》，臺上入戲地演，臺下出神地看，劇情一波三折、高潮迭起，臺下看得如癡如醉津津有味，笑聲和掌聲一次次響起。這種送戲下鄉至今已堅持34年，深受群眾歡迎。

　　筆者多年來一直跟蹤關注寧夏話劇“大篷車”，也深有感觸：送戲下鄉其實走過的是一條艱難而又曲折的路，在話劇前所未有的危機中硬是沖出一條生路。

　　“大篷車”從1984年開始，至今行駛百萬公里流動演出超過8000場，用老百姓看得懂、聽得懂的方式，把精神食糧送到千家萬戶。“大篷車”的生命力源于貼近農民和農村，始終以農民為中心，藝術形式內容都從農民的喜好出發，在農村演出也是在農村采風、采訪，給鄉親講自己的感受和認識，請農民“審稿”。演出的時間、地點由觀眾定，盛夏把陰涼處、嚴冬把太陽地、背風處都讓給農村觀眾。這種幾十年堅守文藝面向基層、服務群眾的精神，在全國都有啟示意義。

　　“大篷車”雖然沒有豪華音響燈光等設備，但演出小分隊給農民群眾送上了高質量的文化大餐，至少有300萬以上的農民看過他們演的戲。別小看這個數字，他們以喜聞樂見的形式占領了農村的文化陣地，作品無一不是緊貼時代弘揚主旋律和核心價值觀的，通過一場又一場的演出，寓教于樂讓農民潛移默化地主動接受了。從這一點上來說，寧夏文化“大篷車”功莫大焉。

　　人民需要藝術，藝術也需要人民。雖然時代在變、人也在變，但藝術方向不能變、精神不能變。當下農村的文化陣地更加多元化，受網絡文化沖擊巨大，只有不忘過去，不忘鄉村，不忘農民，受農民歡迎，文化惠民才能落到實處。愿“大篷車”這樣的文藝輕騎兵和農村文化先鋒隊長盛不衰，讓農村精神文化助力鄉村振興。（央廣評論員廉軍）